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Elle s’amuse à étudier son infirmière: Avis sur des films Une sélection de films peu courants Mille et une Bobines Le blog d’un amateur de cinéma Allen John’s attic Le grenier d’Allen John est riche en trésors Chroniques du Cinéphile Stakhanoviste Chroniques de films et aussi de livres Shangols Un blog particulièrement bien fourni L’Alligatographe sur le cinéma mais pas seulement Elisabeth donne une lettre à poster à Alma. Cette entrée a été publiée dans Cinéma européen , Films des années , avec comme mot s -clef s Bibi Andersson , Carl Jung , dédoublement , Ingmar Bergman , Liv Ullmann , psychologie , surréalisme , visages. Nous nous engageons à retirer toutes photos litigieuses. L’accouchement est douloureux, demande au bébé de mourir mais survit mais pleure et le déteste avec mauvaise conscience.

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Elle du ensuite avorter et compris alors que la vie est moins simple qu’elle ne le croyait. Sur le plan formel quelques pistes avaient été esquissées. Persona, le film qui a sauvé Bergman , mercredi 7 février à 22h50 sur Arte. Elizabeth ne sait comment assumer sa maternité alors qu’Alma souffre d’avoir dû se faire avorter. Après avoir brièvement séjourné en clinique, elle gagne le bord de la mer avec son infirmière, Alma. Politique de confidentialité À propos de Wikipédia Avertissements Contact Développeurs Déclaration sur les témoins cookies Version mobile.

De ces visions, le cinéaste tire en deux semaines un scénario, quitte son lit, et une semaine plus tard démarre le tournage à Stockholm. Cette urgence, ce besoin de créer, irriguent chaque minute du film. En abordant les années 60, Bergman bbergman ses films les plus purs: Les CommuniantsLe SilencePersona Purs au sens où le cinéaste se confronte directement à ses sujets, avec son imaginaire, sa logique propre. Ce persoba ses films, son univers, son cinéma.

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Physique tant le film est en contact direct avec le spectateur.

Bergman poursuit sur une série de portraits de défunts: Un des visages est filmé tête en bas, comme si de nouveau nous observions le film depuis la lampe de projection. Après un cut imperceptible, les yeux de la morte se sont ouverts.

Persona – la critique du film

Persona est une histoire de frontières poreuses, frontières entre deux femmes, entre deux folies, entre le monde bedgman la fiction et la réalité, entre différents bergmsn de représentation. Les plans sur les mourants nous font un instant croire à lersona tentative de représentation de la réalité, mais le cut et la renaissance nous font de nouveau pénétrer dans un espace purement fictionnel.

Par le double mouvement du cut et du changement de point de vue, Bergman nous a fait pénétrer dans le film. Nous sommes dorénavant aux côtés des créations de Bergmannous voyons les artifices qui préexistent au film, nous sommes des personnages de fiction.

Expérimentations sonores, expérimentations visuelles, Bergman multiplie les figures « impures ». Avec Nykvist, il surexpose, utilise de violents contrejours comme dans Monika.

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Il fait avancer les ombres, noie ses personnages dans la nuit. La place du regard est au centre de Persona. Du moins en façade, sur le papier, dans le contrat. Elle est emportée par ce déluge de paroles et livre ses expériences les plus intimes à cette figure silencieuse et oersona qui lui fait face. Mais les acteurs souffrent de la dichotomie qui se crée entre le monde de la représentation et la réalité tangible des choses.

“Persona”, l’art des ténèbres d’Ingmar Bergman

Elisabet bervman Johan Vogler souffrent bien des mêmes maux. Un espace à la réalité mouvante qui épouse les circonvolutions des rêves et des fantasmes. Un persnoa, comme on dit à propos des oeuvres de Kubrick.

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Elisabet désirerait ne plus vivre que par son corps. Bergman convoque Jung de manière affichée, la persona représentant dans ses théories le masque social. Le titre du film renvoie également aux masques que portaient les acteurs de la Rome antique.

Dans le film, Elisabet Vogler en perdant son masque, perd aussi sa voix. Face à cette figure silencieuse, on ne peut plus que regarder pour essayer de comprendre. Tous les autres sens ayant disparu, il ne reste plus que le regard.

Elisabet souffre des mêmes affects. A force de porter un masque, une personaelle ressent le besoin de se raccrocher au réel.

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Au début du film, Elisabet regarde terrorisée la télé. Elisabet est parvenue un instant à quitter la sphère de la représentation du monde pour un instant renouer avec la réalité. On retrouve comme dans Les Communiants un réceptacle vide, mutique, qui reçoit un flot ininterrompu vergman paroles. Une fusion ou un transfert, on ne sait trop.

Persona () de Ingmar Bergman | L’Oeil sur l’Ecran

Un regard lancé par Elisabet à Alma semble provoquer un échange de personnalité. Elisabet voit alors, depuis Alma, son propre corps qui lui était devenu étranger. Persona est un film inépuisable, à la perfection formelle éblouissante.